大圣为什么归来？有钱不够，还得情怀＋死磕
“大圣给我们动画人扬眉吐气了，我要请你们看去电影院看”，一个做动画培训哥们在微信里说。但真正到电影院去看《大圣》不是因为朋友圈里一阵的“捍卫国产动画片”的论调，也不是因为在短短一周以内拿了4个亿的票房，成为国产动画片之最，只是因为小侄女说，大圣穿着火焰披风的时候，帅呆了！很难想象，国产动画片里还有“帅呆了”的一幕，就买了电影票。
都说大圣适合儿童看，可是电影院的场景和对用户的统计，85-95后才是大圣的主要受众群，说是对“悟空”的情怀也好，对“国产动画”的虐恋也罢，怎么有种未来还会在，梦想总会实现的感觉呢。
《第十放映室》曾把《功夫熊猫2》定性成“美国制造的中国动画片”，并这样评论道：“而对于国产动画片来说，《功夫熊猫2》能有什么有益的启迪和帮助吗——没有。因为《功夫熊猫2》所表现出的水准和差距已经不是依靠金钱和市场所能弥补的了。对于中国动画片来说，它们需要的不是大跃进，而是回到我们文化的起点，重新将那些多年来被忽略的漫漫长路再踏踏实实地走一遍。只有走过足够远的路，孩子才可能变成战士。”
而国产动画片并没有就此踏实起来，在《大圣归来》之前，还有一部神奇的动画片《汽车人总动员》，从某种意义上，《汽车人总动员》也是国产动画片史上的一个新的里程碑，各个论坛骂声迭起，从故事情节，到形象设计，再到宣传海报都只能找茬看不同，以致电影院的排片员都是流泪排片的。大家质疑国产动画片的声音，越来越大。
（汽车人总动员被斥“抄袭”）
动画作为文创行业里的一部分，无污染，高就业，衍生品易开发等特征，国家一直在试图保护或者更准确的是扶植国产动漫，也就有了控制美日动漫进入的哪些可笑的说辞。
国家在动漫行业的政策支持一直很大，批地建产业园，虽然都被黑心的房产商盖了楼，给设备，给钱，给播出时间，但是动漫行业也依然没什么起色，广电总局也是良心扶植了，有多少人已经放弃国产动漫，但是在《大圣》上映时还是乖乖买单，剁手党一定不在少数。
日漫有超强的IP能力，国产动画确实实力不足，鲜有精品还多基于传统文化，话说几年前的《魁拔》也算是国产动漫的巅峰，但是"新颖"的价值观带来的仍是败北的票房。长久以来，大家对国漫的认识，已经直接影响到了受众的接受度，发展慢，标准高，国产动漫也越来越惨淡。
懂行的都知道，除了剧情分镜，单说画面效果，一部好的动画片取决于两个方面，钱和技术。行业产能弱，制作时间长，收效风险大，相对于动画片，很难让投资人不去选择商业回报更大，小鲜肉云集的青春片。哪怕光线传媒高调宣称投资《大圣》导演所在公司，也只有区区2000万人民币，还不足《大圣归来》的制作经费。
从技术上说，国产动漫人能不能做出好片子？答案是肯定的，但要像《大圣》的导演田晓鹏一样，既有情怀，还能死磕。
豆瓣评分8.8，是国产电影评分的新高度，有人说《大圣》是《宝莲灯》以来最良心的国漫，有人说国产动画和美日动画就此差距从100年缩短到10年，当我们用迪斯尼皮克斯蓝天梦工厂的标准来看《大圣》的时候，《大圣》当然是成功的，至少瑕不掩瑜。
想当年我们看海贼王，看铁壁阿童木，看足球小子，看灌篮高手，看美少女战士，过了十几年，我们现在的儿童看的还是这些片子，如果说，计划经济时期的潜心创作的艺术家靠着国家拨款，还有相对富足的生活，那我们现在的动画的创作者甚至有些潦倒了，上文的理由都能说明原因，在这种创作环境下，一般的动画人都到了外包公司，优秀一点都出国做动画，在原创动画公司都会被行业斜眼鄙视，国内动画人做国产动画的比例不到三成。就连《大圣》也是靠着外包收入才艰难完成的。
国漫特殊的生长环境，决定了观众口味在动画中所占的权重，太多的影响因素造成了行业的现状。
导演田晓鹏说，如果有资金，渲染和技术以及最后影片的呈现都会更好。
钱，最后都是钱。
在知乎看到一段让我流泪和汗颜的话，“我们所看到如此多的优质好莱坞大片，其实是经过市场筛选，口碑相传，才来到我们眼前的。 大多的烂片，我们并没机会看到。但是海外动画有庞大的资金链，成熟的流水线作业，和不错的市场环境，他们被允许犯错，有资本愿意不断试错。 在中国，对不起。没有人在意你需要经验累积的过程。 中国难道真没有拍出《阿凡达》的野心吗？有的！可是，错一次，可能就要血本无归啊。 有一些甚至不是因为你烂，而是因为你是国产。”
田晓鹏用了8年时间有了《大圣》，上映前他还说，如果这部片子失败了，就打算退出行业了。抱着必死的心才有的《大圣》，我们没有多给一些宽容，还在为没有满足受众所谓的逼格而被质疑。
国产动画背着这么重的壳，没有一个动画人不知道这样的现实，选择动画的时候，他们是意气奋发的，到海外公司供职的时候，他们是心酸和无力的。
有业内人士表示，国内有很多能达到《大圣》制作水准的动画团队，但是，也只能但是了。
在落笔之前，特意询问了学动画的朋友，本想找几个专业点提升下文章逼格，结果“能问问主创团队还招人吗？”虽说是玩笑，但也是对国产动画的信心吧。
计划经济后，这一代做动画的人其实要从进入21世纪算起，从传媒、北影接着其他学校陆续开设动画专业，渐渐有新的一批毕业生走出来进入行业或者投身教育。慢慢有了CG（计算机动画）培训行业，出现了大量的动画公司，国产动漫也开始进步，近几年有许许多多的爱好者都在默默投身动画短片的制作，我们看到了众多个人或是小团队的原创动画短片透过土豆优酷等平台出现在人们眼前。
高校包括CG培训，都有很多优秀的毕业生，那这些学生毕业后都去干嘛？多数转行了，有的去了互联网公司做个苦逼美工，有的跳槽选择了游戏行业，还有的去日本、美国外包公司，画柯南、狮子王什么的，在国内动画公司拿工资的只够温饱，追求梦想的，但他们只有死路一条……
国内的动画产业的人才缺口也非常大，尤其缺乏高端人才，人才水平的参差不齐很大程度上制约了国产动漫业的发展。一方面，高等院校培养的人才多属于学院派的，甚至大多数只是掌握了软件的操作并机械地完成任务，而动漫讲究创造性，学院派对于商业性没有及时与市场同步，导致了很多专业院校出来的专业学生并不能满足企业的需要；另一方面，培训行业发展不均衡，缺少基础扎实，吃苦耐劳的动漫人才，培育模式大多高产低质。
和美国动画师的项目制相比，中国动画师的合同制相形见绌。在项目制的行业背景下，美国动画师在项目间隙会有整理、总结经验的需求，正是这个原因，美国70%的CG老师都来自行业的从业者，在学校任教一段时间后，又重新回到行业前线去接个新项目；中国的合同制就没有这么美好了，动画师们在合同的约束下不断的创作，任教，意味着离开这个高速发展的行业，离开动漫制作。
无论是线上还是线下的CG培训行业，都有一个共同的目标，解决就业，有的是广告噱头，有的是实力所在。于此同时达成的共识就是，就业是唯一从根本上解决人员外流的方式，即使是一部分人员外流。
靠什么方式解决就业，也逐渐成为CG行业的无形竞争力。
钱和技术，仿佛都能用市场和资本的关注来解决问题。
当《大圣》片尾曲响起的时候，大家都还在憧憬下一部场景的时候，我看到了一个熟悉的名字“周迅”，当然不是高圣远老婆影后周迅，之所以熟悉，因为他是大千阳光（《大圣》四大联合制作公司之一）动画总监周迅，拥有十几年的行业经验，参与了梦工厂《驯龙记》、微软《虚拟人生》等各知名项目，还是奇迹曼特动画网校的老师，陪养了数百名动画人才，参与《大圣》制作的奇迹毕业生就有数十名。
按照受众和类型，阻击《大圣》的影片很有可能就是在这两天上映的真人奇幻电影《捉妖记》。《捉妖记》的Animation leader陶冶，也是奇迹曼特的老师。
由此，芥末堆采访了奇迹曼特动画网校的创始人王博。
关于网校，王博介绍，和IT行业不同，CG培训行业，或者说设计类的辅导课程是可以被标准化的。尤其是传统CG线下培训，老师的产能是有限的，一个老师最多能带30个学生，加上招生成本，房租，课程开发，其实老师的费用已经很少了，在这种情况下，上课的老师的质量也只会低，不会高。而网校可以很好地解决这个问题。
王博说，奇迹曼特愿意花线下培训机构的十倍的钱来邀请老师上课，成名成家的老师确实也不在乎这些钱，但是他们可以直接在学生中找到有天赋的，适合长期培养的学生，直接参与公司的项目，例如奇迹曼特女神彭蕾蕾，已经是大千阳光的职业动画师了，而且参与了《大圣归来》的动画制作。
据称，奇迹曼特会在下半年继续以该模式扩充品类，从目前的六门课程扩充到年底十一门课程，明年还将达到二十八门课程。
王博自豪的说，国内几乎我们看的到的，看不到的动画，其实都有奇迹曼特的学生在参与，芥末堆很想知道，王博眼里下一部好动画是什么？王博淡淡地说追光的《小门神》应该还不错，不管你们去不去，反正我是一定会去看的。
真正打开我们对动画的认识，是大千阳光负责人的一段话，"动画行业随着《大圣》《捉妖记》的上映，进入了一个新的时期，受众、市场、资本都会关注到这个行业，动画人才也会越来越专业，IP、艺术其实不是国产动画最欠缺的，最欠缺的是技术，是面对超长时间渲染，找不到问题所在的无奈，国产只能使用别人家的技术，却找不到真正能解决问题的人"，高端技术人才如今在哪个行业都缺，但是在动画行业已经成为缺口，还处在从无到有的阶段，在芥末堆看来这是一个高净值人群，未来一定会有人看到，无论是就业方向还是创业方向，这都是一个新的方向。
本来还想写的，但是《捉妖记》已经上映二天了，据说票房已经超过两亿，所以我要去电影院了！
特别说明：截止7月20日，《捉妖记》上映五天票房超7亿。
作者：芥末堆 - 豆芽菜
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